然后他好像突然想起了什么，又有些哀伤的说道：“可是，据说拍动画片要花好多好多钱啊，迪斯尼拍动画片的成本不比拍科幻大制作省多少，唐宁先生，我的漫画尤其是这部铁腕是很长的，足有好几百集。如果改成动画片的话，成本是不是太高了？”

从手冢治虫这一会儿的表现，唐宁就能感觉到他的确是一个适合从事艺术的人，为人敏感、情绪变化快。但为人又很善良，否则就不会替唐宁来考虑成本问题了，只是这样的一个人是怎么考上医学博士的呢？不是说从事医学的人最需要的就是冷静和稳定么？

不过对于他的这个问题，唐宁早就有所准备，于是他笑着答道：“手冢治先生，这点您不用多虑。虽然我是美国人，但我拍摄动画片的方法和迪斯尼是不一样的，场面和气势固然能够吸引观众，但是我觉得最重要的还是故事情节，只要故事精彩，就算是两片纸片，一样能够吸引人。”唐宁这话是绝对有底气的，想当年马荣成的《风云》和《刀剑笑》到了后期的时候，画面就是黑乎乎的一团，没看过之前情节的人根本就不知道作者到底是在画什么，但是一路追过来的人依然被迷的不行不行的。（额，说这个好像又暴露年龄了）

唐宁又继续说道：“我们可以通过着力于刻画人物的禸 心，从而最大限度地节约制作成本，再配合大量预定义的动作和cg来开发作品。比如口动、眨眼系统就是眨眼三帧、说话三帧的模式。我相信这种方式做出来的动画片一样会很好看。”事实上这种方式直到如今仍然被日本动画界所使用。甚至成为avg游戏制作根本。也是凭借这个理念，日本动画成长为能与美国动画分庭抗礼的巨匠。美国动画特点走大制作、大成本的道路；日本动画则采用小成本、快产出的方式。

可能是唐宁的理论抛的太快又太多，所以手冢治虫一时有些消化不了，有些迟疑的说道：“唐宁先生的理论听着很是新颖，您是想用这种方法来制作铁腕么？”

唐宁点点头：“没错，而且我想邀请手冢治先生作为这部动画片的编剧和制片人，不知道您是否愿意？”这些理论本来就是你发明的，不邀请你当制作人我这心里还不踏实呢。

手冢治虫大喜过望的说道：“当然愿意，谢谢唐宁先生的赏识，我一定会尽最大努力把铁腕给制作好的。”

于是唐宁第二天就把手冢治虫签进了自己的电影公司，专门负责铁腕，啊，不对，动画片的名字已经改为铁臂阿童木的制作。(未完待续。)