就这么看着看着，不知不觉间，向南就已经将整幅画芯的残缺之处全se 完毕了。

直到这时，工藤太郎才猛地晃过神来，长长地吐出了一口气，神se 复杂地问道：“向先生这么快就全se 处理完毕了？”

“快吗？”

向南有些诧异回过头来看了他一眼，扭了扭有些发酸发胀的手腕，摇了摇头说道，“都已经忙活一整个上午了。”

一个上午就过去了吗？

工藤太郎悚然一惊，他抬起头来看了看挂在墙上的时钟，果然，还差几分钟就到十二点了。

简单吃过一顿午餐后，向南稍稍歇息了片刻之后，又开始对《十面灵璧图卷》画面残缺部位进行接笔处理，这幅古画是水墨画，接笔时用墨水就可以，无需调制颜料，因此，在接笔时最需要注意的，就是技法特点和画风的掌握。

在这幅古画中，吴彬灵活运用了唐末书画家孙位的画火技法，用画火的技法来画石，表现出了一种完全不一样的风格。

因此，对于这幅《十面灵璧图卷》画芯残缺部位的接笔，或许对于工藤太郎这些古书画修复专家来说有些困难，但对于拥有“时光回溯之眼”的向南来说，就显得容易太多了。

大概是因为知道向南下午要对这幅古画进行接笔处理，原本习惯了每天中午都要午睡一会儿的工藤太郎，今天中午破天荒地不午睡了，他吃过午餐之后，就站在向南对面，隔着大红长案，仔细观察着向南的一举一动。

当他看到向南拿着羊毫毛笔，轻轻在画芯残缺部位一点一勾，就将一处画面残缺给接笔完成之后，一双眼睛忍不住就瞪得大大的，脸上露出了震惊的表情。

向南这么轻易就下笔了吗？

要知道这可是价值5亿多元的《十面灵璧图卷》，他难道不就不担心自己接笔之后，会造成“狗尾续貂”的后果吗？

这要是接笔没接好，那可就相当于将这幅古画给毁了啊，看他脸上一副轻松自如的模样，难道他就一点担心也没有吗？

工藤太郎神se 复杂地看着向南将一处处残缺部位接笔完成，一颗心始终吊在半空中，感觉难受极了。

好不容易等到向南将画芯残缺部位全部接笔完成之后，工藤太郎赶紧来到《十面灵璧图卷》的前面，开始仔细地察看了起来。

看着看着，他脸上的肌肉就渐渐僵硬了起来：这真是向南接笔的吗？

如果不是刚刚接笔的地方还残留着新鲜的墨迹，很容易就能分辨出来，他都要以为这幅古画一开始就是完整无缺的了，哪有什么接笔？根本就不存在的！

看到这里，工藤太郎在松了一口气的同时，心里面又泛起了一股复杂的滋味来：

难怪之前向南脸上的表情那么轻松写意，挥洒自如，原来人家早就胸有成竹了。

有扎实的本事在手，自信才是理所当然的。