电影是导演的艺术，因为电影要在一个半小时之禸 ，讲述一个大故事，甚至是跨越多少年、几代人的一个故事。所以，电影必须要用蒙太奇艺术，就是剪接技巧，这就是一个导演的基本功。他要用很简练的电影语言，去讲述漫长岁月中的故事。

但是，再好的导演，也离不开道具！而导演的道具，就是演员。

在弗兰克·皮尔森看来，孙子明的导演才华和对市场敏锐的嗅觉，那是上帝的恩赐，谁也无法剥夺与限制。要阻止光影一支独大，只有一个办法，让他手里的道具，与他脱离关系。

光影公司没了演员经纪部，不能与演员签订长约，就要通过经纪公司为它寻找演员，它的禸 部团结就烟消云散。禸 部不再是铁板一块，自然就不再是坚固的堡垒，也就不可能一支独大了。

打个比方，克里斯·斯威夫特如果隶属于caa（创新艺人经纪公司）旗下，caa就不可能让他自己去与光影公司谈判，让它们赚不到佣金。如果克里斯不是光影旗下的演员，孙子明也不可能让他分享电影的赢利、亲自为他挑选剧本。

如此一来，光影公司旗下那些明星，就会属于整个好莱坞，而不是它一家公司专有。最多就是光影公司要拍片时，由它捧红的明星会空出档期，优先考虑它。而不是象现在，那些明星，等着a为他们挑选剧本、导演，去出演肯定会赚钱的电影；再靠着a明的影响力，让投资商们对他们参演的电影信心十足。

投资人是不懂电影的，他们只相信票房号召力，所以超级明星们才那么抢手，而a明已经成了投资商眼里最大的明星。当然他们是无法求助a明本人的，那就间接透过他旗下的演员，来探知那位票房指路明灯的想法。如果这样的事在未来大量出现，这就太可怕了！

前段时间，就是因为a明对《未来水世界》的风险判断，让投资商不敢冒险，那个项目辗转了几乎所有的电影公司，才让背水一战的米高梅接手。

还是那句话，好莱坞要繁荣，不但需要优秀的电影，也需要大堆的烂片培养人才。如果光影公司旗下的演员，成了票房的风向标，好莱坞将不可避免地走向衰败。

只有斩断光影公司与演员的关系，孙子明才不可能花精力，去为跟自己公司没关系了的演员挑剧本、导演。没有了a明那个神棍的指点，整个电影投资市场，会重新变得扑朔迷离；会让那些投资商恢复冒险精神，保持目前的拍片量！

“good，光影公司可以成为最大的电影公司，但它一定不能成为票房的指路明灯，这就是我们要做的！弗兰克，作为大人物，要有大人物的眼光和胸怀。我做这些，固然有反击a明的意图，但大局上还是为整个好莱坞考虑。”

弗兰克·皮尔森也心悦诚服道：“经纪公司与制片公司既是合作伙伴，又是天敌。有了他们的参与，光影公司的制片成本就会攀升，选择配置导演、演员也不可能如此便利。一部优秀的电影，离不开合适的演员和导演，只要中间一个环节出错，a明的神话就会被打破，整个好莱坞就会恢复原来的秩序！”

就是这个道理，只要孙子明捧红了一位演员，他（她）所属的经纪公司，就会要求高片酬，提高下一部电影的制作成本。孙子明又不是神，只要一个考虑不周，票房就会成败。

小制作失败了，也就失败了，当成了实验电影。但要是大制作失败了，那就是他从不失手的神话破灭！

光影公司能非常规的发展，就是靠着他从不失败的神话，才能让汤姆·汉克斯、汤姆·克鲁斯他们这一批优秀的演员，都对光影公司趋之若鹜，形成了一个人才聚合现象。也是靠着他的神话，才能让环球公司甘愿低价转让股份，让其他巨头都巴结于他，让他在好莱坞的话语权越来越大。

可惜的是，卡尔·莫尔登和弗兰克·皮尔森都高估了孙子明，自己有多少斤两，他自己心里最清楚。